忍者神龟“芭比”了
57岁的张咪保养极佳,打扮得也很有活力,只见她身穿黑色短夹克,搭配白色运动裤,头戴棒球帽,造型十分休闲。老公Fred则是夹克搭配牛仔裤。夫妻俩看起来都非常显年轻。
电影《了不起的夜晚》片如其名,几乎百分之九十的场景都是夜戏,在实际拍摄时也是全体主创熬了很多个大夜来完成。谈及“熬鹰片场”的创作氛围,领衔王子璇表示:“在现场熬夜等戏的时候,龙哥为了调动大家的情绪,总会主动站出来给我们讲他当年的故事,非常注重我们的感受。”对于这部由年轻导演、年轻演员共同打磨的惊悚喜剧,路演现场学生们反应热烈。片中饰演导演的梁龙也与现场学生热情合唱了电影的惊喜推广曲《仙儿》,表示“虽然不年轻了,但有一颗年轻的心,演一部年轻的喜剧电影,献给在场的年轻人们!”
“岛上有山,山中有湖,山湖成岛。”这便是海南保亭黎族苗族自治县内堪称“人间仙境”的神玉岛。地处北纬18度的神玉岛是一处“隐居”在热带雨林中的山湖洞天,也是海南岛热带雨林精品的浓缩。“海南是享受宁静、享受自然的不二之选。”克罗地亚驻华大使达里欧·米海林这样评价他印象中的海南,因此他将家宴设在保亭了的神玉岛。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
我们还学泰国、印度、越南、日韩、甚至阿富汗,想从中找捷径,不用翻山越岭可期柳暗花明!